Tinogasta, pueblo bordado
EL PROYECTO
Desde 2017, llevo adelante un proyecto de investigación y diseño colaborativo centrado en el bordado tradicional de Tinogasta, Catamarca. Este trabajo se inició como parte de mi tesis de Maestría en Antropología Social y se encuentra también atravesado por mi formación en diseño textil. A lo largo de los años, trabajé junto a bordadoras de distintas comunidades, recuperando motivos florales originales y organizando talleres y encuentros intergeneracionales donde cada mujer compartía una manta heredada para contar su historia.
Mi rol combinó lo etnográfico con lo proyectual: registré fotográficamente una gran cantidad de cobijas bordadas, impulsé el desarrollo de nuevos productos textiles junto a las artesanas y colaboré en el dibujo y el “pinchado” de las telas. En conjunto, revitalizamos diseños que estaban siendo desplazados por imágenes globalizadas y muchas mujeres volvieron a bordar flores.
DISEÑO SOCIAL
Al analizar el significado que encierran los diseños textiles florales transmitidos de generación en generación,donde saberes, relatos, jerarquías y vida social cotidiana confluyen en torno a grandes bastidores de bordado, se vuelve evidente que estas piezas han experimentado transformaciones significativas a lo largo del tiempo, en diálogo con cambios históricos, políticos y económicos. Estas transformaciones dieron lugar a nuevas formas, diseños y materialidades que exceden las categorías convencionales de “artesanía tradicional”, “arte popular” o “patrimonio”.
En este contexto, el diseño textil no se entiende solo como una práctica creativa, sino también como un reflejo de modos locales de organización y deja huellas de procesos históricos más amplios. Los motivos espejados que suelen encontrarse en estos bordados actúan como testigos silenciosos de transformaciones sociales y territoriales, evidenciando cómo los procesos colectivos de creación se adaptan a realidades cambiantes. Esta perspectiva permite pensar el diseño como una práctica situada, con capacidad para activar la memoria, fortalecer vínculos comunitarios y revitalizar sistemas de conocimiento en riesgo.
INNOVACIÓN
La dificultad en el acceso a materias primas abrió la posibilidad de activar herramientas del diseño, incorporando nuevos materiales y propuestas estéticas, siempre reforzando las estructuras de conocimiento local en torno al bordado tradicional de Tinogasta y fomentando la creatividad de las mujeres involucradas.
PRESENTACIONES ACADÉMICAS Y PUBLICACIONES
2024 – Congreso DISUR, Valparaíso (Chile): Presentación Diseños de ayer y de hoy. La historia bordada de Tinogasta, donde analizo la tensión entre tradición y creación contemporánea. Artículo publicado: https://disenouv.cl/wp-content/uploads/2025/04/LIBRO-PONENCIAS-DISUR2024-3-2025-Diseno-uv.pdf
2023 – Tesis de Maestría (UNSAM): Las guardianas de las mantas bordadas. Patrimonio, género y jerarquías en Tinogasta. Disponible en: https://ri.unsam.edu.ar/handle/123456789/2288?mode=full
2021 – Universidad de Palermo, VI Coloquio de Investigación en Diseño: Las guardianas de las mantas bordadas: secretos y jerarquías en Tinogasta, publicado en Cuadernos del Centro de Estudios de Diseño y Comunicación. Artículo completo: https://doi.org/10.18682/cdc.vi131.4970
2020 – V Coloquio Internacional Virtual de Diseño, Universidad de Palermo: Participación en el panel Diseño y Etnografía, con una ponencia sobre jerarquías y modos de transmisión en el mundo textil local.
AGRADECIMIENTOS
A las artesanas de Tinogasta; a las familias Knez y Yoma; a la realizadora audiovisual Mariel Bomczuk; a la Dra. Patricia Vargas; al Grupo de Estudios “Cosas cotidianas” (IDES-CONICET); y al Municipio de Tinogasta.